Поэтому неудивительно, что следующий из основных этапов обеспечения акустической вариабельности (т.е. переменной акустики) предполагал создание основной зоны звукозаписи и одного или нескольких изолированных помещений. И хотя изолированные боксы для записи вокала к тому времени существовали уже довольно давно, новые изолированные помещения были, как правило, больше их по размеру. В ответ на потребность в более переменной, разнородной акустике, их часто строили разными по характеру, имеющими разную степень «жизненности» звучания (хотя было немало случаев, когда музыкантам не нравилось работать в таких условиях).
Музыканты ведь редко любят быть изолированными друг от друга: это зачастую мешает им играть как одно целое. Возможно, из всех музыкантов наиболее рьяными противниками этих нововведений были барабанщики. Технологический прогресс и видимые преимущества еще большей изолированности привели к середине 70-х годов к появлению поисти- не «монстрообразных» будок для барабанщиков. Инженеры и продюсеры считали вполне возможным в перспективе еще более изолировать барабанщиков и даже «загнать» их в безэховые комнаты, но барабанщики, как правило, терпеть не могли того, чтобы играть в такой «мертвецкой» обстановке. Более подробно мы поговорим об этом в главе 5, а пока достаточно сказать, что период экспериментирования с многотрековой записью и высокими уровнями разделения инструментов продолжался несколько лет. Потом снова начался откат назад, и опять-таки главным образом благодаря возмущению музыкантов, - к созданию помещений с объемностью, благоприятствующей исполнительской работе музыкантов (как в смысле визуального контакта, так и в смысле акустики), где и музыканты чувствовали бы себя хорошо, да и звукозаписывающий персонал мог бы достичь своих целей. В жизнь начали входить большие комнаты, обладающие либо разными акустическими зонами, либо подвижными стенами и/или потолком, которые позволяли изменять соотношение между поглощающими, рассеивающими и отражающими поверхностями, направленными внутрь комнаты. Подвижные панели потолков можно было поднимать или опускать, изменяя таким образом характер отражений - с отражений позднего типа на отражения раннего типа (и наоборот).