Почти во всех случаях флейтистам для хорошего исполнения и ощущения полноты звучания нужна какая-то реверберация, будь то естественная или электронная, подаваемая в наушники. Музыканты, играющие на деревянных духовых инструментах, тоже не любят слишком «сухой» акустики помещений, в которых работают. А уж безэховая камера - это поистине ужасное место для любого музыканта, на каком бы инструменте он ни играл. Ее акустика никак не может воодушевить кого бы то ни было на исполнение с максимальным творческим запалом. А ведь именно творческий запал - в этом я абсолютно убежден - имеет первостепенную важность: музыку, которая исполняется без «огонька», вряд ли вообще стоит записывать.
Итак, если, говоря о «нейтральных» помещениях, мы не имеем в виду стерильное в акустическом смысле помещение, то о чем же вообще идет речь? Иными словами, нейтральной является такая акустическая среда, которая обеспечивает достаточную реалистичность, позволяющую реализовать характерное звучание инструмента и вместе с тем не «перенасыщает» звучание инструмента собственной акустикой помещения. На графике это выглядит в виде плавно снижающейся кривой времени реверберации (или времени затухания) вместе с дискретными отражениями, которые привносят реалистичность, но не преобладают над естественным звучанием инструмента. Как правило, у таких помещений кривая времени реверберации повышается с понижением частоты. Такая функциональная зависимость присуща большинству закрытых помещений, за исключением разве что уж очень малых, и, коль считается, что большинство инструментов предназначены для работы в таких местах, то и помещение звукозаписывающей студии с такими характеристиками вряд ли будет вызывать какие-либо сомнения в плане натуральности звучания. Помещения разных размеров, форм и конструкций обладают своими собственными акустическими характеристиками, но до тех пор, пока эти характеристики не привносят значительных изменений в тембральную окраску инструмента, их можно считать нейтральными.