Исторически сложилось так, что в студиях звукозаписи к помещениям, в которых собственно и производилась запись, требования были совсем не те, которые предъявлялись к контрольным комнатам. Если быть более точным, то в студийных помещениях, предназначенных для записи, стремились добиться нейтральных акустических условий. Отчасти это связано с тем, что в прошлом студиям приходилось иметь дело с самыми различными музыкальными стилями и направлениями. Слишком узкая специализация на потребности какого-то одного конкретного музыкального стиля могла бы привести к уменьшению количества заказов для данной студии. К тому же бытовало мнение, что, мол, как музыканты сыграют, так в конечном итоге и будет звучать запись. Таким образом, функции студии звукозаписи сводились к тому, чтобы как можно достовернее передать и записать звуки, которые воспроизводились музыкантами. Время более творческого отношения к процессу звукозаписи тогда еще не наступило.
Однако, вопреки ожиданиям, «правильное» звучание музыкального инструмента (т.е. то звучание, которого хотела добиться фирма - разработчик инструмента) совсем не похоже на то звучание, которое этот инструмент воспроизводит в безэховой камере. Это происходит потому, что инструменты разрабатываются в таких условиях, когда присутствует звукоотражение или эхо, и зачастую именно сочетание прямого и отраженного звуков и составляет так называемое «правильное» звучание, т. е. то звучание, которого добивался разработчик. С давних пор музыканты судят о качестве акустики концертных залов, исходя из того, насколько хорошо им в этих залах работается. Музыкантам, играющим на акустических инструментах, необходимо слышать звучание из зала, поскольку довольно часто звук, исходящий от инструментов и слышимый музыкантами, является довольно «плоским» и не создает у них нужного настроения, которое служит залогом хорошего исполнения. Музыканты, работающие в струнных группах, должны слышать звучание струнных групп, а не набора отдельных инструментов. Когда они слышат группу, они и играют как одна группа; когда же они слышат лишь отдельные инструменты, то зачастую не в состоянии играть стройно и слаженно.