Мы всегда должны уделять необходимое внимание тому, как музыканты чувствуют себя в студийных помещениях, потому что если им не очень комфортно, то они, как правило, и играют не очень хорошо. А если они играют не очень хорошо, то стоит ли их вообще тогда записывать? Большой пласт музыки базируется на инструментовке, а инструментовка часто базируется на звуках, которые музыканты могут извлекать в определенной обстановке. Эволюция музыки, инструментов, исполнительских площадок и человеческого восприятия неотделимы друг от друга. Инструменты часто рассчитаны на то, что они будут работать в пространстве, окруженном, по крайней мере, тремя стенами. Боковые стены дают поперечные отражения, которые, в сущности, становятся частью звучания инструментов. По этой причине мы не можем, как это было в те времена, когда практиковалось сильное звукораз- деление, поместить музыкантов в чуждую им обстановку и ожидать от них оптимального исполнения, надеясь, что потом можно будет добавить все то, что покажется необходимым. Нет, вдохновение должно приходить к музыкантам именно во время записи!
Естественно, что для музыкантов, работающих на большинстве из существующих акустических инструментов, важно, чтобы звук их инструментов сопровождался поперечными отражениями. Музыканты ведь очень щепетильно относятся к тому, как раскрывается звуковой характер их инструментов. Подчеркну еще раз: отражения эти должны быть именно поперечными, потому что их не могут адекватно заменить собой отражения, идущие в других направлениях. Вот одна из причин, почему нейтральные комнаты зачастую не могут побудить музыкантов к вдохновенному исполнению и почему они не получили широкого признания как помещения, пригодные для записи серьезной музыки. Чтобы получить комнату с более «живой» акустикой, нам нужно добавить настенных отражательных поверхностей, которые бы придавали «сочность» звучанию многих инструментов. Однако при записи бас- гитары через комбисистему такие поверхности могут в значительной степени скрадывать «пробивную силу» ее звука. Так вот, чтобы комната получилась акустически более гибкой, следует либо сделать отражающие поверхности съемными, либо заключить бас-гитарную комбисистему в пространстве, где отсутствуют отражения. Поперечные отражения тоже представляют собой проблему в плане звукоразделения. Если нам нужно, чтобы они захватывались через студийные микрофоны, то захватываться, по-видимому, будут не только отражения от нужного нам инструмента, но и от других инструментов, имеющихся в комнате. Так мы подходим к необходимости создания акустической вариабельности, или переменной акустики, ибо то, что благоприятствует звучанию в одних обстоятельствах, может приносить вред в других.