Помещения неправильной формы, как правило, порождают больший разброс модальных резонансов, поскольку звуковым волнам в этом случае трудно «отыскивать» пути равной длины при каждом последующем отражении. Преобладают модальные резонансы в тангенциальной или косой форме, которые обычно содержат меньше энергии, чем осевые моды, и Q (Q - показатель добротности, избирательности или настраиваемости на определенную частоту - А.К.) у них более «размазан», так как их энергия рассеивается более широко, не позволяя им настроиться на какие-то конкретные ноты. Естественная реверберация у таких помещений более сглажена и почти не имеет доминирующих частот. И все же во всех вышеперечисленных случаях самой труднопреодолимой проблемой является подавление более широко разнесенных мод в самых нижних октавах слышимого диапазона. В этом диапазоне частоты имеют такую большую длину волны, что совладать с ними трудно даже с помощью наклонных стен.
До сих пор, говоря об изоляционных конструкциях, мы ориентировались на плохое для «живого» звука (в музыкальном смысле) помещение. На самом же деле практически во всех случаях мы начинаем строить студию именно с создания акустически «живой» оболочки, потому что лишь немногие пригодные для построения звукоизоляционных конструкций строительные материалы обладают сильным звукопоглощением. Более того, такие оболочки нам могут быть даны уже в готовом виде, например, когда у компании-заказчика есть какое-то здание, которое по ее настоянию, должно использоваться под студию. В таких случаях задача студийных дизайнеров сводится к тому, чтобы «выжать» все возможное из того, что им дали. Намного реже случается так, что студийным дизайнерам предоставляется достаточно большое пространство, позволяющее создать внутри него оболочку любой желаемой формы, а еще реже - возможность спроектировать здание, что называется, «с нуля». Такова реальность.