Однако многие студии, ставящие во главу угла удобства музыкантов, принимались «в штыки» инженерами, которые считали, что есть, мол, определенные технические требования, отступать от которых нельзя ни на йоту. Удачный компромисс интересов по- прежнему был скорее исключением, чем правилом. Однако где-то с 1980 г., когда отчетливые границы между технологией звукозаписи и технологией работы с музыкальными инструментами стали стираться, в роли инженеров звукозаписи начинают часто выступать люди, которые в первую очередь являются музыкантами или уж точно обладают значительными музыкальными способностями. Наконец-то начинает исчезать культурное разделение между инженерами звукозаписи и музыкантами. Правда, это новое поколение проявляет больше компетентности в электронике, чем в акустике. Музыка постепенно входит в мир электроники, компьютеров и цифровой обработки сигналов. Многие музыканты и специалисты звукозаписи втягиваются в эту новую сферу, и на какое-то время помещения звукозаписи со специальной акустикой остаются невостребованными, за исключением разве что помещений для записи оркестров, озвучения фильмов и некоторых других особых случаев.
Студийный дизайн редко шел в ногу с развитием технологий звукозаписи: успешному ходу эволюционного процесса всегда, похоже, мешали то устаревшие взгляды, то слишком смелые методы работы. Конечно, находилась кучка людей, которые, обладая повышенным чутьем, мастерством и предвидением, могли извлечь пользу даже из неблагоприятных факторов или для каждой записи создать наиболее благоприятную обстановку. Однако музыкальная промышленность, которая приобрела сейчас уже слишком большое значение как в плане трудоустройства, так и в качестве прибыльной отрасли национальной экономики многих стран, не может по-прежнему полагаться на кучку пусть даже самых одаренных людей. И особенно сейчас, по мере того как мы все больше отходим от того времени, когда многие считали, что электронная обработка звука может решить все акустические проблемы, необходимо как никогда более широкое понимание вопросов студийной акустики. Нам нужно построить больше помещений с хорошей акустикой и построить их нужно прежде, чем будет утрачена большая часть накопленных знаний.