На рис. 22 - 24 даны три возможных способа достижения акустической вариабельности в больших помещениях. Хотя комната того типа, который приведен на рис. 22, достаточно дешевая в строительстве и обладает большими акустическими достоинствами, у нее есть один недостаток: ею неудобно пользоваться, когда там находится большой ансамбль из-за того, что звучание всего коллектива будет акустически разнородным. На рис. 25 показано, как такую комнату можно с выгодой использовать для типичной рок-группы, давая возможность музыкантам, находящимся в близком контакте друг с другом, играть как одно целое. В то же время каждый инструмент находится в собственном благоприятном для него акустическом пространстве. Результаты могут быть превосходными, но уж очень редко такие большие помещения предназначаются исключительно для записи малых музыкальных коллективов. К сожалению, если в такой комнате разместить ансамбль, который займет больше наковым либо в направлении от передней стены к задней, либо от левой стены к правой. Будет просто невозможно добиться сбалансированного общего звучания. Вместе с тем такой подход может хорошо оправдать себя в малых комнатах, в которых вряд ли когда-либо будут записываться большие ансамбли, исполняющие «живую» акустическую музыку. Более того, если комната достаточно велика, можно очень удачно воспользоваться ее двумя акустическими зонами, отчетливо отличающимися по характеру акустики. В области, находящейся между двумя половинами помещения, может оказаться интересное местечко, где можно сделать очень разноплановые записи, размещая направленные микрофоны как вблизи тех или иных инструментов, так и поодаль от них, и тогда эти направленные микрофоны будут работать как всенаправленные микрофоны. Стены в «живом» конце студии можно сделать достаточно звукоотражающими, с выбранными углами так, чтобы они способствовали поперечным отражениям и резонансам с пониженным Q. В этой зоне будет намного больше отражающих поверхностей, чем в нейтральной комнате. «Живая» часть комнаты с переменной акустикои уже не будет нейтральной в музыкальном смысле, но она и не должна быть такой.
Рис. 25. Типичная расстановка рок-группы в комнате, показанной на рис. 22. Здесь группа из пяти человек может записываться «живьем», успешно пользуясь характерными акустическими особенностями комнаты. Барабаны можно установить в зоне «живой» акустики, обеспечивая их полноценное звучание и хорошую атмосферу для барабанщика. Гитарная и бас-гитарная комбисистемы обращены к звукопоглощающим стенам, что снижает возможность утечки их звука в микрофоны других инструментов. Такой разворот комбисистем позволяет оградить их микрофоны подзвучки от барабанов и перкуссии. Перкуссионист обращен лицом к другим музыкантам, а микрофоны перкуссии не «смотрят» в направлении, в котором они, скорее всего, могут «нахватать» много звука, исходящего от других инструментов, даже несмотря на то что перкуссия расположена в относительно «живом» секторе комнаты. Вокалист, находящийся в углу с «мертвой» акустикой, обращен лицом к другим музыкантам, а направленный микрофон вокалиста обращен к звукопоглощающей поверхности