Конечно, мы могли бы расположить студию подальше от города. Но даже если не прини¬мать во внимание таких исключительных явлений, как землетрясение, то и тогда ветер, дождь, град, гроза, лай собак и другие шумы, существующие в сельской местности, потребу¬ют все-таки достаточно серьезной звукоизоляции во избежание перерывов в работе при за¬писи акустических инструментов. Безусловно, по счастливой случайности можно отыскать помещение в здании, окруженном книгохранилищами, которые и сами-то шума не произво¬дят, да и шум извне им не помеха. Но это редчайшие исключения. Кроме того, в промышлен¬ных зонах и такие обстоятельства достаточно изменчивы. Может случиться так, что всего че¬рез год после строительства студии книготорговая компания поменяет свою политику и пе¬реоборудует свое книгохранилище под типографию с шумным полиграфическим оборудова¬нием, которое может мешать работе студии. А может быть и по-другому, когда эта же компа¬ния превратит это книгохранилище, например, в корректорское бюро, в котором уже коррек¬торам будет мешать шум, производимый студией.
Выбор места - очень важный фактор. Подумайте сами, насколько благоразумнее посту¬пит тот, кто разместит студию рядом с «постоянным» книгохранилищем, чем тот, кто распо¬ложит ее по соседству с читальным залом публичной библиотеки, нарываясь на проблемы, что называется, на ровном месте. Вместе с тем, в материковой Европе все больше и больше предпочитают устраивать студии на первых этажах и/или в подвалах жилых домов. Дело в том, что зачастую такой вариант аренды помещений является единственно доступным и ком¬мерчески оправданным, с приемлемой арендной платой. Но, как это часто случается, нельзя иметь все, что хочешь, и тогда приходится идти на компромисс. И все-таки существует опре¬деленный ряд случаев, которых со всей очевидностью следует избегать, например: зданий возле линий метро и железных дорог; зданий, над которыми проходят трассы низколетящих самолетов; зданий, которые находятся поблизости от автострад с интенсивным движением. Бее они могут служить источником проблем, связанных с низкочастотной звукоизоляцией. Ведь во всех вышеперечисленных случаях низкочастотные шумы достигают относительно высокого уровня. Поэтому попытки избавиться от них в студии за счет дорогостоящей зву¬коизоляции - далеко не самый лучший выход.