Добиться нейтральной акустики в больших помещениях обычно легче, чем в малых. На то есть две основные причины. Во-первых, резонансные моды в больших помещениях, как правило, более равномерно распределены по частотному спектру, тогда как в малых помещениях, в особенности на низких частотах, они склонны скапливаться в одном частотном диапазоне. Такие скопления, в частности в верхнем басовом регистре, могут уже хорошо прослушиваться из-за концентрации энергии, которая довольно часто сообщает звучанию инструмента в помещении характерный призвук. Во-вторых, в больших по размеру помещениях от момента, когда звук исходит от инструмента, и до прибытия его отражений проходит больше времени. Конечно, отражения от пола возвращаются с одинаковыми временными интервалами в любых по размеру помещениях, но эти отражения носят обычно относительно «безобидный» и единичный характер и не создают резонанса. Более заметно резонансная модальная энергия должна проявляться между по меньшей мере двумя поверхностями, а поэтому в студиях почти всегда стараются уйти от того, чтобы поверхности потолка и пола были твердыми и параллельными. Так вот, в силу того, что в больших помещениях существует больший запас по времени до возвращения первой отраженной энергии в исходную позицию, у прямого звука, исходящего от инструмента, остается больше времени на то, чтобы быть самим собой и тем самым более четко запечатлеться в восприятии слушателей.
Есть еще две причины, по которым прибывающие с большим интервалом отражения привносят меньше окраски. Отражениям, идущим издалека, требуется проходить и большее расстояние, а поэтому, когда они все же возвращаются, они, как правило, теряют больше энергии, чем те, которые проходят меньшее расстояние (если для сравнения взять одинаковые отражающие поверхности). Более того, когда отражения прибывают с задержкой по отношению к исходному звуку, значительно превышающей 40 мс, они, как правило, воспринимаются в мозгу именно как отражения. А вот отражения, приходящие с задержкой менее 40 мс, почти наверняка будут восприниматься как тембральная окраска звучания инструмента, а не как собственно отражения. Таким образом, в больших помещениях резонансные моды и отражения слышатся как отдельные феномены, не связанные с непосредственным звучанием инструмента. И если прямой звук инструмента не «утонет» в порождаемых акустикой комнаты звуковых эффектах из-за чрезмерной продолжительности или громкости последних, то его естественный характерный тембр будет отчетливо слышен.
Как правило, к категории «акустически малых» помещений можно отнести комнаты, расстояние до ближайшей стены у которых составляет 4 - 5 м. Продуманный наклон потолка в сочетании с разумным применением звукопоглощающих и рассеивающих средств позволит пользоваться помещениями с высотой потолка 4 м и менее при сохранении относительной чистоты звука. Так что «акустически малым» помещением, которое можно использовать под студию, является помещение с размерами менее 10 х 10 х 4м.