В течении многих лет он "игрался" с 4-дорожечными четвертьдюймовыми аппаратами фирмы Teac. А когда фирма Fostex выпустила 8-дорожечный магнитофон под четвертьдюймовую ленту, он стал одним из первых его покупателей. Точно так же он был одним из первых покупателей выпущенного чуть позже 16-дорожечного магнитофона B16 под полудюймовую ленту, который действительно по размерам был с чемодан. Наконец-то Том получил то, чего хотел, и для него не было большей радости. Невозможно подсчитать, сколько часов он проработал с этим аппаратом, а позже - с E16. Большая часть подготовительной работы над альбомом "Tubular Bells II" была проделана именно на этих магнитофонах с использованием различных небольших микшерских пультов. И хотя, по моему мнению, качеству звука не хватало некоторой естественности и прозрачности, которые я связывал с использованием профессиональных систем, Том записал на этом оборудовании несколько альбомов, которые были впоследствии выпущены на компакт-дисках, причём не как переиздания с виниловых оригиналов, а в качестве оригинальных компакт-дисков. Комплект такого оборудования показан на фото 3.
Фото 1 и 2. Домашняя студия (хотя и очень совершенная для своего времени) в доме Майка Олдфилда (Mike Oldfield) на Херджест Ридж (Hergest Ridge), на границе Англии и Уэльса. В 1975 году это оборудование было использовано для записи и сведения его альбома "Ommadawn", оно включало микшерный пульт Neve, 24-дорожечный магнитофон Ampex MM1100, шумоподавитель DBX type I и аудиомониторы фирмы Westlake Audio.
Однако Майка Олдфилда никогда не удовлетворяло качество записи "Tubular Bells", и это давало мне основания по-прежнему отстаивать поддержание профессиональных стандартов записи, хотя к этому времени я уже полностью признавал право на существование их альтернативных подходов к звукозаписи. Если 16-дорожечник в чемодане не мог дать того качества, к которому я привык, то я все еще сопротивлялся снижению стандартов, так как видел в этом тонкую грань, за которой могла неизбежно произойти девальвация всех стандартов записи. В те времена типовой набор оборудования для домашней записи был всё ещё очень далек от достижения совершенных результатов.
Фото 3. Студия звукозаписи Тома Ньюмена в 1991 г., где была выполнена большая часть подготовительной работы перед записью проекта "Tubular Bells" Майка Олдфилда.